不可或缺的画面感

——观音山优秀对句赏析

□ 吴世超

观音山征对句活动举办这么多年以来，尽人皆知，且佳作也层出不穷。这个活动影响之深远，宛如文学史上的一个里程碑事件。笔者觉得，能与之遥相呼应的，应该是一千年前，北宋“奉旨填词”的大词人柳永所创造的一个奇迹：“凡有井水处，即能歌柳词”。这句话到了今天，如果改成这样绝不为过：“凡有华人处，即能对观音山句”。

但是，练习对句时可以随便应对，要想获奖却是真不容易，因为这么长时间的征对以来，咱们容易想到的应对角度，别人肯定早就想到了。所以，要想胜出，更需要剑走偏锋，别出心裁。

今天的课堂里，咱们就来集中赏析几比获得优秀奖的对句。它们之所以能获奖，捧走万元奖金，有一个共同点就是：画面感十足，读来生动有趣。

光提画面感，有朋友可能会感觉生疏。这里举个很有名的例子，王国维在《人间词话》中，曾提到两句很有名的宋词：

“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出；“云破月来花弄影”，着一“弄”字，而境界全出矣！

第一句“红杏枝头春意闹”，作者宋祁因此名句声誉鹊起，被时人称之为“红杏尚书”。“闹”字不仅只简单形容红杏开得灿烂，还把生机勃勃的大好春光信笔点染出来。虽仅用了一个动词“闹”，但作者蕴匠心炼过的这个字，不仅有色，读来似乎还隐隐有声，仿佛能看到在花间飞舞转圈的蜜蜂与彩蝶。

第二句是张先的名句“云破月来花弄影”。这一句连用了三个动词：破、来、弄，连起来就是一幅生动的画面。云“破”月“来”，千年后咱们都仿佛能感知到当时的月亮，非常着急地想钻出厚厚的云层；又接一个“弄”字，写刚从云缝中探出头的月亮,把皎洁的月光洒在花儿上，像给花儿罩上了一层轻柔的白纱。晚风轻轻吹过，拂动花枝，如同花儿在摆弄娇羞的倩影。三个动词层层递进，将云、月、花三种景物都拟人化了，描绘出唯美的动态美。明代文学家杨慎在《词品》中评价道：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”作者善于炼字，用画面感来拓展唯美的境界，故令其作品熠熠生辉。

要想句子能脱颖而出，引人注目，注重画面感确实也是一个很重要的法宝。比如以下几比优秀对句，咱们来一起看看其应对思路与巧点所在。

先是广东陈炳珍联友的对句：

观音山上观山水；

布谷雨中布雨烟。

这位联友的应对，就跳出了观音山对句的传统思路，转而以“布谷”“谷雨”来描绘山中的景象。

布谷即杜鹃，因其鸣叫声而得名。而谷雨是二十四节气之一，即“雨生百谷”。作者在这里巧妙地玩了一个谐趣手法，描述了相似的两个画面。一个画面是布谷鸟在巡山，飞入烟雨迷蒙中；另一个画面，是春日“贵如油”的一场及时雨淋漓地飘落，天地之间升腾起氤氲的雾气。这样温润的画面，给对句带来灵动的美感，很容易让人联想到“一年之计在于春”。相当于给“观音山上观山水”作了一个注脚：春种才能秋收，观音山十年如一日“以文化立山”的努力，正如布谷鸟在奔走相告，莫负大好春光，时不我待。

再如湖南谢光华联友的对句：

观音山上观山水；

连理树旁连树藤。

这个对句引入了“连理树”，又叫连理枝，指两棵树的枝或根合生在一起。白居易在《长恨歌》中写道：

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

如果仅只是引入连理枝的概念，显然并不够生动。作者继续描绘了一幅“连树藤”的具体画面。正如民歌唱道：“入山看见藤缠树，出山看见树缠藤”。藤与树相互依偎的画面铺陈开来之后，对句内涵自然也就丰富起来，即以具体形象来切入观音山引以为傲的“姻缘文化”。

作者很明显作了功课，因为东莞观音山国家森林公园也是著名的爱情胜地，素以姻缘福地著称。公园长年推出主题明确的粤港澳万人相亲大会，营造浓郁的结缘氛围，打造旅游式相亲模式，造福社会，助力观音山旅游模式的新蝶变。因此，这个对句能获优秀，显然不是偶然。

又如黑龙江张岩联友的对句：

观音山上观山水；

飞瀑画中飞画图。

这一比对句同样是以画面取胜，因为它直接描述的是观音山打造的“见龙”景观。

原来，观音山的仙宫岭藏风聚气，风水极佳。公园依据传说，在悬崖边塑了一尊金龙，它自崖上探出头来，似将飞出峭壁，造型栩栩如生，龙头与山崖融为一体。神龙张口，飞珠溅玉从天而降，形成近30米高的白练瀑布。云雾弥漫，绝似人间仙境。瀑布下方是芭蕉扇遮雨台和葫芦水池，以及各显神通的八位神仙。